丙綸色絲告訴你：你的城市是什么顏色？
伴隨著城市化的飛速發展
今天的中國
越來越多的人進入城市
與此同時
愈演愈烈的城市色彩亂象
和“千城一面”的單調沉悶
也在損害著中國城市的美與競爭力
中國“城色”將走向何方？
”
千城一面“大花臉”
科學研究者稱，人們在觀察物體時，最初的20秒中色彩感覺占到了80%。我們目睹高天紅霞，雖不知如何言表，心卻已為其深深觸動。而民間對人的相貌“一白遮百丑”之說，也自有其樸素的道理。色彩也是城市競爭力的重要一環。著名建筑師沙里寧曾說：“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市的居民在文化上追求的是什么。”
1、色彩塑造城市個性
挪威小鎮朗伊爾便是個借助色彩“點石成金”的典型案例—它本是一座以開采煤礦為主業的小城，建筑單調沉悶，礦業式微后城市加速敗落。20世紀80年代，這個小城在逆境中進行了全方位的色彩改造。沒想到，這次建筑色彩的改頭換面竟使其魅力大增，并搖身一變為北極圈中一個重要的旅游景點，煥發了新生。
色彩是城市氣質和人文歷史的重要代表，優美而獨特的城市色彩，會讓市民感到驕傲與自豪，更讓外來者念念不忘。巴黎優雅的米色調、羅馬莊嚴的紅褐色、希臘小鎮飄逸空靈的白色調，都是造訪者心中最美的記憶之一。圖為羅馬城，建筑與色彩的厚重讓人想起羅馬帝國的恢宏和陽剛。
年輕的美國也用色彩塑造不同城市的個性，彰顯其強大的軟實力—華盛頓的灰白色調創造了首都的明朗大氣，暗色系的芝加哥則應和了其金融之都的高冷氣質。
2、中國城市的色彩亂象
中國城市發展中的色彩亂象更為復雜，伴隨著驚人的建設規模和速度，在這片世界上最大的“工地”和“試驗場”中，新建筑迅速而無序地生長起來，各種“現代感大廈”、“歐陸風情社區”以及“西班牙小鎮”、“美國莊園”、“實驗派摩天樓”粉墨登場，各種差異巨大的色彩風格如野馬一般“縱橫馳騁”在中國的城市中。
中國城市的色彩困境
可以說，色彩是城市的第一道風景線?？山鼛资?，伴隨著城市的高速發展，中國城市出現了“灰蒙蒙”、“大花臉”和“千城一面”等諸多色彩問題。大量新建筑和龐大樓盤迅速生長，卻不考慮與周邊景觀和已有建筑群的色彩協調，色彩“實驗場”傾向嚴重。有人嘆息，中國城市色彩堤壩“潰敗難收”，加劇了人們“無根”的漂流感。不少新開發區如“復印機復印出來的”。圖為色調明顯沖突的喀什老城和周邊新建筑。
原本的舊環境也給這混亂添了一把火——上世紀五六十年代，我國城市中紅磚樓是主流；其后成本低廉的灰色混凝土預制件樓又熱鬧過一陣；80年代，貼白瓷磚配藍玻璃的風尚刮起；90年代一度流行彩色粉刷……這些色彩風潮曾席卷大江南北，流行時間卻較為短暫，你方唱罷我登場，變成了一鍋大雜燴。
如此，在這匹“色彩野馬”奔騰了幾十年后，可以說，中國大部分的“城市臉色”不僅不能為其魅力和競爭力添磚加瓦，反而制造了大量的色彩垃圾，并逐漸演變成千城一面“大花臉”的困境，進而損害了身處其間的市民。
西方城市色彩之美，難以復制
從全球視野來看，歐洲城市的色彩實踐較為成功，中國能復制他們的成功嗎？
1、色彩地理學誕生
嚴格意義上的世界城市色彩規劃研究，一般都以意大利都靈為始。19世紀中期，都靈政府向公眾發表了近50年的研究實踐成果——城市色彩圖譜。后來這份珍貴的色彩檔案一度散失，1978年都靈綜合工藝大學學者在浩繁的文獻中重新發現了它，并在其指引下，使都靈城市色彩再度煥發了生機。
20世紀70年代，法國色彩學家朗克洛通過對諸多城市的研究，提出了“色彩地理學”學說，指出自然和人文地理因素共同決定了一個地區或城市的色彩。隨后，都靈的實踐經驗和法國的色彩地理學，成為諸多城市色彩規劃和色彩延續的重要榜樣與理論依靠。
比起中國許多春筍拔節般的高速生長城市，瑞士首都伯爾尼屬于典型的“緩慢發展，逐步成型”類型，是一座世界文化遺產名城。幾百年間，這座古城逐漸開枝散葉，但整體風格和色彩卻保持著穩定。今天，老城區的建筑多為18世紀時所建，偏暗的灰墻紅瓦色調表達了瑞士民族性格里的沉穩，也與大環境相得益彰。新建筑仍以灰色為主調，出現了豐富的暖灰色系。自然與人文的和諧，給伯爾尼帶來了別樣之美。
2、難以照搬的西方經驗
然而，有些遺憾的是，諸多對中國城市色彩有過深入研究的學者和機構大都認為，西方城市色彩的成功“難以復制”。
面對我的疑惑，中國美術學院副院長、色彩研究所所長宋建明教授解答了其中原委：“適合都靈經驗和色彩地理學的西方城市，一般都是發展文脈清晰，或者是規模不大，緩慢形成的城鎮。而如今中國卻多是春筍拔節般、甚至是‘空降’般的高速生長城市，而且多是大城市、特大城市?！?/p>
色彩污染，城市中的另類污染
除了雜亂無章之外，色彩濫用和誤用還會引起城市中的色彩污染，其和噪音污染、空氣污染一樣，都會給身處其間的市民帶來種種生理和心理上的不適。如在炎熱地區大面積使用濃艷的色彩，為提高其誘目性而極力濃妝艷抹，胡亂用色的廣告招牌等，都是城市中的色彩垃圾。圖為廣東梅州市梅縣盤古步行街，其整體色調過于濃烈，雖然提高了商業注目性，卻令人感到很不舒適。
再進一步說，城市色彩的美與和諧應該是“有根基”的，必須和當地的自然環境、氣候、植被，以及人文歷史和諧，在這個意義上，中國也難以照搬照套西方經驗。
東方傳統色彩，靈感的家園？
那么，向傳統色彩尋找靈感，是否是一條可行之路呢？
1、徽州，成功經驗
但凡到過徽州的人，莫不被散落其間的徽州民居所打動，它們是“青瓦出檐長，馬頭白粉墻”的恬淡，色彩組合簡單，線條洗練，在歲月和江南煙雨的磨洗下，黑、白、灰的色彩共同營造出水墨畫般的意境。
徽州城鎮的色彩之美來自歲月的孕育——除了世外桃源般的大環境外，這里自古以來教育興盛，深受儒家以及老莊思想的浸潤，養成了當地人獨特的審美，造就了建筑素雅、潔凈的色彩風格?；丈屉m有萬貫家財，但因男人多外出經營，為保證家宅安全，也不喜使用炫耀露富的華麗色彩，以免招惹賊禍。從建材選用和采光角度來說，灰黑瓦由當地土壤燒制，刷墻用的白堊也取自本地。黑瓦白墻對應“天地”之意，白色墻壁還能增加院落和室內的光線，適應了徽州多云，光照不夠的特點。
2、照搬古代經驗有障礙
然而，雖然中國在古典城市營建上有著諸多美的經驗和案例，要全盤照搬到現代城市中，卻也有著不少困難和障礙。
一位古建筑專家告訴我，在中國幾十年的大規模城市更新中，各地傳統建筑大量消亡，原本的傳統色彩已變成了鑲嵌其間的碎片。
再者，古代城市的發展受到建材、施工工藝水平，特別是皇權和禮制的嚴格約束。
紅墻金瓦的紫禁城顯得至高無上。
早在《禮記》中，中國就已對建筑用色進行了規范：“楹，天子丹（紅），諸侯黝（青），大夫蒼，士鮭（棕黃）?！钡搅嗣髑暹@一規范更加嚴格，以北京為例，大到屋面、墻面、臺基，小到吻獸、門釘、門環的用色都有著明確的“等級尊卑”。如黃色的琉璃瓦是宮殿的專利；親王、貝勒府等可用綠色琉璃瓦，低品官員和平民宅舍只能用青灰瓦。由此，北京城才呈現出“大片青灰色民居烘托著紅墻金瓦的紫禁城，宮殿并未建在高高的山巔，卻顯得至高無上”的特征。
中國封建王朝結束之后，色彩的禮制約束土崩瓦解，且隨著技術的發展，人們能輕而易舉地獲得各種色彩的建材，為色彩濫用提供了溫床。
從“主色調”到“主旋律”的探尋
探索之路雖然不易，可近十幾年來，中國仍有越來越多的城市開始悉心尋找屬于自己的色彩。
1、主色調之困
中國當代城市色彩規劃的探索，大約可以從2000年的北京算起。此后，杭州、盤錦、溫州、南京、武漢、哈爾濱、大同、廣州、天津等市相繼開始進行城市色彩規劃的實踐。到2014年，這張名單上的城市成員已超過了100個，有意向和訴求的城市則為數更多。越來越多的人，希望自己的城市“臉色”能夠自然健康，又與眾不同，成為城市競爭力的一張耀眼名片。
可是，這個工作“卻比想象的要困難復雜許多”，宋建明說。
中國“城色”，走向何方？
城市色彩的選擇和調整，是個重要而復雜的問題，要尋覓有自然根基的風格，要給居住者帶來舒適感和榮譽感，還要讓到訪者感受到新鮮感和魅力?？梢哉f，大到天空、光線、植被，小到街頭設施、廣告招牌、行人服飾等，都是城色之美中的要素。圖為青島城的鳥瞰圖。
例如，2000年最早“吃螃蟹”的北京提出城市主色調是青灰色，立刻遭遇激烈爭議。廣州也是一樣，關于“廣州城主色調設成黃灰色是否好看”，在某次網絡調查中有超過七成的人反對。理由也五花八門，諸如“廣州天空已很灰，黃色調會使城市顯得更沉悶”、“黃灰色太曖昧應更亮麗”、“建筑獨特性會被抹殺”等等。
搜索一下就會發現，關于城市色彩規劃，媒體和人們的關注點往往都聚焦于主色調而忽略整體。如南京的主色調為淺綠色；哈爾濱選擇了黃白色系；無錫則試圖以清新淡雅的淺色調烘托清新的“太湖感覺”；成都選擇“復合灰”，想用“淡妝”體現其休閑從容、兼收并蓄的城市性格。
2、主旋律解圍
然而，在宋建明眼中，中國城市發展是快速破舊立新，新舊交雜參差，城市主色調被不斷消解甚至完全消逝了。所以，探討中國的城市色彩，很難用所謂的‘貴族灰’或‘水鄉綠’來簡單歸納的?！?/p>
“大約十幾年前，我們就開始為杭州做色彩規劃，不再說主色調，而用‘主旋律’的概念取而代之，即‘水墨淡彩’，也有人形象地稱之為‘一卷江南水墨畫’?！彼谓餮a充說，“一個城市的色彩之美，可以如交響樂，有主旋律、副旋律，不同時段的演繹。這個說法雖是無奈中的選擇，卻更接地氣，更有操作性，市民們也容易理解接受。”
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